Cuando en 1978 Roberto Pontual decide incluir cinco obras de Ana Mercedes Hoyos en su exposición Arte Agora III. América Latina: Geometría Sensível1 la primera sorprendida con esta selección fue la propia artista. Algunos críticos del momento, Marta Traba entre ellos, también llegaron a mostrar cierta extrañeza ante la incorporación de Ana Mercedes dentro del discurso geométrico que proponía el crítico carioca. ¿A qué se debía la simultánea extrañeza de la crítica y la artista? ¿Qué razones últimas podían acompañarlas en aquella confesión recíproca que hoy se descubre por vez primera con la publicación de una larga e inédita entrevista realizada apenas un año después de inaugurada la muestra?
